Sudah melalui semua rancangan baharu di Netflix pada masa ini di rumah? Jika anda sukakan seram, tajuk yang patut dilihat kedua ialah filem ngeri seram Taiwan Pintu Hijau . Kami menangkap temu bual eksklusif dengan Ian Chen yang bekerja pada tajuk Netflix.
Siri enam episod itu diadaptasi daripada novel pengarang Taiwan Joseph Chen dengan tajuk yang sama dan mengisahkan Wei Sung-Yen, seorang ahli psikologi bermasalah yang pulang dari AS untuk menubuhkan amalannya sendiri di Taiwan, di mana pesakit misteri dan kejadian luar biasa. menerangi masa lalunya yang keruh. Salah satu perkara yang menjadikan siri ini unik, adalah ketidakpastian.
Menonjolkan ketidakpastian adalah skor asal oleh komposer Ian Chen. Chen melakukan kerja yang hebat untuk meningkatkan hubungan emosi yang kami ada dengan watak-watak, serta menganyam plot dengan baik dengan skor. Untuk mengetahui lebih lanjut tentang kerja Chen pintu hijau, kami menjalankan Soal Jawab di bawah dengannya.
Dia membincangkan segala-galanya daripada bekerja dengan pengarah rancangan itu, Lingo Hsieh, kepada tema watak berbeza yang diciptanya.
Menang: Pintu Hijau ialah drama seram Taiwan. Adakah bunyi projek Taiwan seperti ini berbeza, katakanlah drama seram Amerika? Jika ya, bagaimana mereka berbeza?
Saya mendapati bahawa drama Taiwan cenderung kurang menyekat genre. Anda selalunya akan menemui unsur-unsur daripada genre lain, seperti komedi atau thriller, bercampur-campur ke dalam plot, walaupun jika siri ini dianggap sebagai seram. Ini bermakna runut bunyi mestilah lebih fleksibel untuk menampung pelbagai perubahan nada yang berlaku sepanjang persembahan. Contohnya, dalam Pintu Hijau , protagonis utama Wei Sung-Yen, dimainkan oleh penyanyi popular Jam Hsiao, menjadi pakar psikiatri untuk hantu. Walaupun sesetengah hantu mungkin berniat jahat, kebanyakan hantu tidak tahu dan naif seperti rakan sebaya mereka. Mereka datang ke Wei untuk mencari jalan untuk menyelesaikan masalah mereka, dan dengan berbuat demikian, beberapa hubungan manusia terbongkar dan kisah-kisah menyentuh hati diceritakan. Saya juga akan pergi sejauh untuk mengatakan bahawa Pintu Hijau ialah komedi thriller misteri di bawah fasad drama seram.
WON: Adakah anda mempunyai episod kegemaran Pintu Hijau , secara muzik? Jika ya, mengapa episod itu bergema dengan anda?
Episod Lima mengakhiri kisah Yu Hsiu-Chi, yang dilakonkan oleh pelakon pemenang Golden Horse Hsieh Ying-Xuan. Ia adalah salah satu watak kegemaran saya dalam siri ini, yang merangkumi sebahagian besar musim, berpusat pada seorang wanita yang dirasuk oleh hantu adik lelaki bos mobster yang melarikan diri. Hubungan yang terlibat amat rumit dan ditambah pula dengan lakonan cemerlang Hsieh - bertukar pantas antara seorang wanita yang betul-betul berbahasa Mandarin dan seorang ahli kumpulan samseng berbahasa Taiwan yang kasar - menjadikan episod penutup ini sebagai salah satu kegemaran peribadi saya dalam rancangan itu. Muzik untuk adegan pendedahan iklim telah digarap berulang kali oleh saya dan pengarah Hsieh, menyempurnakan setiap perincian, menghasilkan salah satu adegan yang paling menyayat hati dalam rancangan itu.
MENANG: Ramai komposer berkata bahawa menjaringkan rancangan penstriman adalah seperti menjaringkan filem panjang, dalam kes anda selama 6 jam. Adakah anda mendapati itu berlaku dengan Pintu Hijau ?
Saya rasa ini benar sedikit sebanyak. Apabila membangunkan idea muzik untuk filem atau rancangan TV, saya selalunya bermula dengan meneliti dan memahami jiwa watak-watak dan dunia di mana mereka tinggal, yang kedua-duanya merupakan blok asas untuk cerita yang menarik. Dengan rancangan TV, terdapat lebih banyak konflik untuk diselesaikan dan lebih banyak masa untuk watak berkembang, dan oleh itu saya sering mendapat lebih banyak peluang untuk mengembangkan tema dan motif lebih jauh bersama watak. Dalam Pintu Hijau , protagonis utama kami Wei memikul tanggungjawab untuk membantu hantu yang dia temui, tetapi bayang-bayang dari masa lalunya sendiri perlahan-lahan mengejarnya, yang memuncak pada pecahannya akhirnya dalam episod akhir. Untuk adegan itu, saya mengambil elemen yang ditanam dalam pertemuannya sebelum ini sepanjang musim, yang meramalkan kebenaran yang dia tidak mahu hadapi.
WON: Adakah anda memberikan setiap watak tema khusus dalam rancangan itu? Jika ya, watak manakah yang paling anda suka skor?
Ya! Setiap arka cerita dalam rancangan itu mempunyai bunyi tertentu dan kumpulan tema yang dikaitkan dengannya. Tema kegemaran saya adalah milik bos mobster Shen Jin-Cheng, yang pada mulanya ditulis oleh komposer bersama Alex Wong. Bentuk asal tema ini ialah melodi melankolik yang dimainkan pada klarinet, mengingatkan Waltz Godfather dari karya Francis Ford Coppola. bapa baptis Trilogi. Saya dapat menggunakan variasi tema ini dalam adegan pertaubatan Shen Jin-Fa, berikutan pendedahan iklim dalam arka cerita Yu Hsiu-Chi dalam Episod Lima.
WON: Muzik dalam genre seram sangat khusus, kerana ia memberitahu penonton bila mereka harus takut atau apabila sesuatu yang buruk akan berlaku. Adakah anda merasakan tekanan tambahan mengetahui perkara ini dan skor itu kadangkala berfungsi sebagai watak utama yang lain?
Saya tidak fikir itu semestinya berlaku untuk Pintu Hijau . Memang kadangkala terdapat ketakutan melompat atau momen seram klasik lain dalam persembahan yang memerlukan teknik sedemikian, tetapi lebih kerap daripada tidak, trek adalah berdasarkan tema dan tekstur yang diperoleh daripada watak dan cerita latar yang terlibat dalam rancangan itu. Sebagai contoh, Wei mengalami mimpi buruk berulang yang melibatkan salah seorang bekas pesakitnya Doris. Trek yang digunakan dalam mimpi ngeri ini mempunyai tema asas yang menjalin jalan ceritanya.
WON: Apakah bahagian yang paling mencabar dalam mengusahakan projek ini?
Pintu Hijau mempunyai garis masa yang sangat ketat untuk pengeluaran muzik. Komposer terdahulu telah lewat dilepaskan ke pasca produksi, hanya tinggal beberapa minggu untuk pasukan muzik mengarang, merakam dan mengadun 112 lagu dengan gaya dan instrumentasi yang berbeza-beza, apatah lagi dengan banyak semakan untuk setiap isyarat. Pasukan muzik teras terdiri daripada tiga komposer: saya di Los Angeles, Alex Wong di San Jose, dan Sean Kim di New York, serta penyelia pemarkahan kami Shao-Ting Sun, juga berpangkalan di New York. Usaha bersepadu kamilah yang menyumbang kepada kejayaan menyiapkan dan menyampaikan runut bunyi dalam masa yang diperuntukkan yang kami ada. Selain itu, adalah penting untuk kami menyelaraskan penggunaan bahan dan motif tematik sepanjang musim untuk mencipta suara yang lancar dan bersatu.
WON: Lingo Hsieh ialah pengarah Pintu Hijau . Apakah nota utamanya tentang skor semasa proses pengeluaran?
Lingo mempunyai idea khusus tentang cara skor akan membantu persembahan, jadi kebanyakan petunjuk mengambil beberapa semakan untuk menyempurnakan. Oleh kerana bilangan juruteknik, pemuzik dan komposer yang terlibat dalam projek ini, dan memandangkan garis masa yang singkat, adalah penting untuk mempunyai seorang tokoh terkemuka yang jelas tentang perkara yang mereka mahukan. Secara umum, Lingo mencari muzik yang meningkatkan dan memperhebatkan keamatan emosi setiap adegan, sama ada ia menakutkan lompat yang menyayat hati atau pemergian yang menyayat hati.
Won: Rancangan apa yang sedang anda tonton sekarang di Netflix?
Saya baru sahaja selesai mengikuti kesemua 3 musim Mahkota , dan kini telah beralih ke satu lagi drama zaman yang hebat: siri Korea asal pertama Netflix Kerajaan .