Di hadapan Maya dan Tiga memulakan penstriman di Netflix dari 22 Oktober, kami bercakap dengan komposer Tim Davies tentang karyanya tentang Maya dan Tiga dalam temu bual eksklusif.
Penulis/pengarah Jorge Gutiérrez (yang bekerja dengan Netflix di bawah perjanjian keseluruhan ) sebahagian besarnya dikenali untuk karya agung 2014, Kitab Kehidupan, jadi apabila dia berkata dia mempunyai idea untuk siri TV animasi baharu, Maya dan Tiga , Netflix mengambil perhatian.
bilakah anak panah musim 8 akan berada di netflix
Idea untuk Maya dan Tiga asalnya berpunca daripada semua watak sampingan dan cerita yang tidak berjaya Kitab Kehidupan , tetapi tidak lama kemudian siri itu berubah menjadi projek paling bercita-cita tinggi Jorge setakat ini.
Menenun Aztec, Maya, mitologi Inca, dan budaya Caribbean zaman moden ialah Davies. Davies tidak asing dengan siri jenis ini, dia baru-baru ini menjaringkan gol Guillermo del Toro Trollhunters: Tales of Arcadia . Davies juga seorang orkestra yang mahir, dengan gelaran terkini seperti Lelaki Bebas, Mata Ular, Kekuatan Guruh dan WandaVision di bawah tali pinggangnya.
WON: Bagaimana anda mula-mula terlibat dengan Maya dan Tiga ?
Saya mula-mula bekerja dengan Gustavo Santaolalla dalam permainan video yang dipanggil Yang terakhir antara kita . Saya telah dibawa oleh Sony untuk mengatur, mengatur, dan mengendalikan skor. Gustavo menyukai apa yang saya lakukan dan menjemput saya untuk bekerjasama dengannya Kitab Kehidupan , di mana saya pertama kali bertemu Jorge, pengarah. Kemudian beberapa tahun yang lalu saya berada dalam barisan untuk temu duga kewarganegaraan saya dan Jorge berjalan, juga di sana untuk temu duga kewarganegaraan! Kami akhirnya duduk bersama untuk sedikit mengejar dan dia berkata dia 'menyatukan semula kumpulan itu' untuk projek baru, yang sudah tentu Maya . Untuk Maya , Gustavo menulis beberapa tema yang menakjubkan, kemudian menyerahkannya kepada saya untuk menulis skor bagi semua episod.
Tim Davies - Gambar: Anna Cheffy
WON: Bagaimanakah anda menerangkan skor anda untuk persembahan itu?
Walaupun persembahan itu diatur dan diilhamkan oleh Mesoamerika, ia bukan epik sejarah, Jorge mengambil banyak kebebasan. Saya mempelajari muzik dari zaman itu dan menggunakannya sebagai inspirasi, titik permulaan. Visual besar memerlukan muzik yang besar, jadi terdapat banyak tempat di mana saya menggunakan orkestra dan koir yang besar, dirakam di Australia, tanah air saya. Untuk adegan tertentu kami juga mempunyai koir tradisional dari Mexico. Tetapi di hujung spektrum yang lain, untuk saat-saat lembut saya menggunakan banyak biola solo dan ocarina. Untuk Mictlan dan dunianya, kami menggunakan logam berat dan didgeridoo. Terdapat beberapa perkara yang selalu dimiliki Jorge dalam markahnya: orang jahat mendapat heavy metal, dan terdapat lagu rakyat Maya yang dipanggil Bolom Chon yang dia ada dalam setiap projek. Saya teringat menggunakannya Kitab Kehidupan . Untuk Maya , ia menjadi tema penting dalam skor.
apa yang berlaku pada chumlee pada bintang gadai
WON: Adakah pengarah Jorge R. Gutiérrez mempunyai idea khusus tentang apa yang dia mahu skor persembahan itu berbunyi? Atau adakah anda dibenarkan untuk mencuba lebih banyak lagi?
Saya teringat apabila kami mempunyai main semula pertama kami Kitab Kehidupan , Jorge berkata saya menyukainya, tetapi ia bukan filem saya. Nota-nota itu bagus, tetapi ia tiada unsur-unsur yang akan menjadikannya terdengar unik dan sepadan dengan visualnya. Ia adalah filem Hollywood, jadi kami menggunakan orkestra tradisional, tetapi ia ditetapkan dalam versi fantasi Mexico, versi Jorge yang sangat bergaya bagi Day of the Dead. Dalam kes Buku Kehidupan , saya membuang kebanyakan tiupan kayu orkestra, menambah banyak jenis seruling lain, dan memasukkan beberapa akordion. Saya menggunakan banyak gitar untuk melodi dan harmoni, tetapi juga perkusi. Untuk perkusi utama saya akhirnya menggunakan banyak dram balak dan penggoncang, dan sudah tentu logam berat untuk lelaki jahat (banyak yang studio buang, tetapi kami 'membetulkan' kesilapan ini pada Maya !).
Jadi apabila tiba masanya untuk Maya , kami mempunyai itu sebagai titik permulaan, kerana saya tahu Jorge menyukainya. Gustavo juga telah menulis tunjuk cara untuk temanya dan setiap daripadanya datang dengan getaran yang saya masukkan ke dalam skor. Saya masih ingat mengatakan kepada pengaturcara saya, Ryan Humphery bahawa saya benar-benar mahu menangkap bunyi dengan segera dan tidak menghidupkan semula Ia tidak berbunyi seperti detik filem saya! Jorge menyukai arahan serta-merta, ia adalah larian rumah, tetapi yang mempunyai banyak persediaan!
Maya dan Poster Tiga
MENANG: Apakah rupa pra-pengeluaran untuk anda Maya dan Tiga ?
Saya mempunyai beberapa idea tentang perkara yang ingin saya mulakan berdasarkan muzik daripada BOL dan perkara yang telah saya pelajari sejak itu, tetapi sehingga anda mendapat visual, anda tidak tahu apa yang akan berkesan. Saya mahukan perkusi baharu dan unik, jadi saya menyewa sekumpulan dram balak, bom, shaker dan beberapa perkara unik lain dan membuat sampel saya sendiri untuk digunakan. Saya juga telah mencuba gendang saya sendiri apabila saya membuat album terakhir saya, jadi saya telah memprogramkannya semula untuk digunakan untuk semua gendang besar. Saya juga mempunyai pemain gitar saya, Michael 'Nomad' Ripoli, membuat beberapa bunyi perkusi gitar, manakala rakan Aussie dan pemain woodwind Anita Thomas menghantar saya beberapa petikan tentang didgeridoo yang banyak saya proses dan gunakan untuk semua detik gelap dan jahat. Saya melakukan beberapa kajian tentang seruling apa yang akan saya gunakan dan memutuskan tentang ocarina kerana ia hampir dengan apa yang dimiliki oleh orang Maya. Gustavo menggunakan Kena dan Sikus (paip kuali) dalam beberapa tunjuk caranya supaya ia menjadi bunyi yang saya mahu gunakan. Saya melakukan googling dan menemui banyak video yang menunjukkan semua instrumen hebat ini dimainkan oleh Ashley Jarmak. Selepas menonton banyak videonya, saya menghantar mesej kepadanya dan bertanya sama ada dia berminat untuk bermain berdasarkan skor. Dia berkata ya dan melakukan kerja yang menakjubkan dan kami kini telah bekerjasama dalam beberapa projek lain termasuk yang akan datang Burger Bob filem. Saya tahu saya memerlukan banyak biola solo, jadi saya menelefon rakan saya Max Karmazyn. Max bukan sahaja seorang pemain biola yang hebat, tetapi dia juga seorang komposer. Kami melakukan semua ini betul-betul di tengah-tengah pandemik, jadi saya memerlukan orang yang boleh merakam diri mereka di rumah dan dia sempurna.
mengapa tidak jacob pada orang kecil dunia besar
MENANG: Terdapat vignet khusus untuk watak tertentu pada permulaan beberapa episod. Adakah ini membolehkan anda pergi lebih mendalam dengan tema setiap watak?
Gustavo menulis tema untuk semua watak utama itu, tetapi ia telah ditulis sebelum animasi selesai. Mereka sangat mengagumkan dan benar-benar menangkap intipati setiap watak. Saya kemudian terpaksa menyesuaikannya dengan setiap adegan. Sebagai contoh, episod tiga adalah mengenai kisah belakang Rico. Dia mempunyai suasana Caribbean ini, yang kadangkala berfungsi secara muzikal, tetapi saya mengambil tema itu dan melakukan banyak perkara yang berbeza untuknya. Episod bermula dengan versi asal yang Gustavo lakukan, kemudian ia perlu masuk ke versi emosi perlahan di mana saya menggunakan synth dan gitar, kerana Rico perlahan dan bergelut. Kemudian dia mencari jalannya dan mula menggunakan sihirnya, jadi muzik itu perlu berkembang lebih epik apabila dia mengetahui apa yang dia boleh lakukan. Terdapat beberapa adegan besar di mana dia menggunakan sihirnya dan muziknya juga menjadi besar, saya hampir membunuh tanduk yang merakam isyarat itu!
Tema Maya meneruskan perjalanan bersamanya. Yang asal mempunyai getaran Morricone dengan gitar berkembar. Saya banyak menggunakannya, tetapi juga menjadikannya heroik dengan meletakkan lagu pada hon di atas orkestra aksi. Untuk penghujung siri ini ada saat di mana Maya memenuhi takdirnya dan kami memerlukan versi seperti lagu. Saya mahu ia dikenali, tetapi tidak sama kerana dia tidak lagi sama. Saya mengekalkan bentuk melodi yang sama, tetapi selangnya diubah agar sesuai dengan harmoni yang baru; apabila Maya berkembang dan berkembang melalui siri ini, begitu juga temanya.
Maya dan Tiga - Gambar: Netflix
WON: Adakah anda mempunyai watak kegemaran untuk dijaringkan? kenapa?
Saya suka menulis untuk mereka semua dan mencari bunyi yang memuji visual dan watak mereka. Tetapi saya fikir jika saya terpaksa memilih ia adalah Rico. Seperti yang saya telah nyatakan, wataknya meneruskan perjalanan yang agak panjang dan mempunyai beberapa detik yang sangat besar untuk dijaringkan.
MENANG: Baik secara visual dan naratif Maya dan Tiga adalah besar-besaran. Adakah markah anda juga lebih tinggi kerana ini, berbanding dengan beberapa rancangan animasi anda sebelum ini?
4 budak hilang dalam pa
Yang ini lebih hebat kerana saya mempunyai lebih banyak wang untuk dibelanjakan! Trollhunters tidak mempunyai bajet untuk pemuzik langsung, apatah lagi orkestra dan koir, tetapi Maya lakukan! Tetapi seperti mana-mana tugasan, muzik diilhamkan oleh visual dan cerita. Terdapat detik-detik yang sangat lembut dan emosional, pertempuran epik, dan kejayaan besar, yang semuanya saya cuba abadikan dengan muzik.
Maya dan Tiga - Gambar: Netflix
WON: Anda merakam ini di tengah-tengah pandemik, bagaimana anda melakukannya?
Terima kasih kepada 'tugas harian' saya yang mengatur dan mengendalikan skor untuk komposer seperti Chris Beck, Mark Mothersabugh dan Fil Eisler, saya telah merekodkan banyak markah sejak Covid melanda. Pada awalnya kami mempunyai idea untuk merakam orkestra di Mexico, tetapi itu tidak akan berfungsi dengan Covid. Kami berjaya merakam beberapa koir di Guadalajara untuk beberapa adegan tertentu. Saya sudah tahu bahawa Nomad, Ashley, dan Max boleh merakam di studio rumah mereka, jadi persoalannya ialah di mana untuk merakam orkestra dan koir. Saya sentiasa mahu mencatat markah saya sendiri di Australia dan ini menjadi projek yang sempurna untuk melakukannya. Saya telah melakukan beberapa markah di sana, termasuk Mitchells lwn the Machines untuk Netflix. Rakaman Covid adalah sukar, anda perlu membahagikan orkestra kepada beberapa bahagian kerana terdapat had kepada bilangan orang yang boleh anda muatkan di dalam bilik sekaligus. Jadi ia memerlukan lebih banyak masa dan perancangan. Tetapi seperti yang saya katakan, itu adalah tugas saya yang lain, jadi ia tidak begitu sukar untuk dilakukan. Saya menghubungi rakan saya di Trackdown di Sydney dan kami menempah tarikhnya. Saya terpaksa menjalani kuarantin dua minggu sebelum sesi pertama, jadi saya sebenarnya menulis isyarat terakhir dari bilik hotel saya di Sydney, menghadap ke gedung opera! Saya terpaksa membahagikan sesi kerana kami mengejar alih suara untuk episod pertama, tetapi kemudian menunggu gambar terakhir untuk yang terakhir, jadi saya tinggal di Australia (dan mengatur dan menghasilkan skor untuk Mata ular dalam pada itu!) kemudian selesai merakam Maya . Saya akhirnya tinggal di Australia lebih lama, kerana saya sedang bekerja pada yang seterusnya Hotel Transylvania filem dan akan mengadakannya di Sydney, tetapi saya akhirnya terperangkap di Melbourne dalam keadaan berkurung, jadi terpaksa menghasilkannya dalam talian! Ironinya, walaupun saya lebih dikenali sebagai orkestra daripada komposer, saya tidak mengatur mana-mana Maya diri sendiri. Saya mengamanahkan kolaborator lama saya Jeremy Levy dan pasukan saya untuk melakukan semuanya.
MENANG: Pengarah Jorge R. Gutiérrez telah menerangkan Maya dan Tiga sebagai orang Mexico Penguasa Cincin . Adakah anda bersetuju dengan perbandingan ini? Mengapa anda fikir dia melihat persamaan ini?
Sudah tentu, dia adalah bos. Ia adalah kisah epik, berlatarkan dunia fantasi, tetapi tema-temanya sudah biasa bagi kita semua.
Namun, sebagai warga Australia, saya lebih suka menganggapnya sebagai orang Mexico Mad Max .