The Ryan Murphy menghasilkan dokumentari, Buku Sarkas tayang perdana bulan lalu di Netflix dan sejak dulu lagi telah membuat buzz kerana masalah pokoknya yang unik. Kami menjayakan wawancara dengan pasukan muzik yang mengusahakan projek ini.
Sekiranya anda tidak biasa dengan dokumentari, berikut adalah sedikit cerita latar: Pada tahun 1976, Karen dan Barry Mason mengalami kesukaran dan mencari jalan untuk menolong keluarga muda mereka ketika mereka menjawab iklan di Los Angeles Times. Larry Flynt sedang mencari pengedar untuk Hustler Magazine.
Apa yang diharapkan menjadi sampingan singkat menyebabkan mereka benar-benar tenggelam dalam komuniti LGBT ketika mereka mengambil alih kedai buku gay tempatan, Circus of Books. Satu dekad kemudian, mereka telah menjadi pengedar pornografi gay terbesar di AS. Filem ini memfokuskan pada kehidupan berganda yang mereka jalani, berusaha mengekalkan keseimbangan menjadi ibu bapa pada masa budaya LGBT belum diterima. Banyak cabaran mereka termasuk menghadapi hukuman penjara untuk pendakwaan cabul persekutuan dan membolehkan kedai mereka menjadi tempat perlindungan ketika puncak krisis AIDS. Buku Sarkas memberikan gambaran yang jarang berlaku dalam bab sejarah pelik yang tidak terkira, dan ini diceritakan melalui lensa anak perempuan pemiliknya sendiri, Rachel Mason, seorang seniman, pembuat filem dan pemuzik.
Menambah kegembiraan dokumentari adalah skor retro oleh Ian M. Colletti. Muzik tambahan juga disumbangkan oleh Rafaël Leloup. Untuk mengetahui lebih lanjut mengenai proses kreatif bagaimana dokumentari seperti ini dijaringkan, kami bercakap dengan Colletti dan Leloup. Di bawah ini mereka membincangkan semua perkara dari seberapa terlibat pengarah, hingga seperti apa kerjasama mereka.
Bagaimana anda menerangkan skor untuk Buku Sarkas ?
Helo, dan terima kasih. Ini sangat kacukan. Muziknya sangat berkait dengan watak-watak, pengembangan busur, kecepatan, pemotongan bingkai, dan gaya yang sangat besar untuk membantu mewujudkan persekitaran untuk dokumentari yang merujuk bolak-balik dengan cepat antara era masa lalu dan masa kini.
Ini adalah skor filem yang dilakukan oleh saya sendiri, pada instrumen sebenar yang merupakan salah satu perkara utama yang saya lakukan. Saya menggunakan akustik, ruang, perkusi, dan membuat synthesizer urutan langsung dari pertengahan 70-an hingga akhir 80-an dengan beberapa pengecualian kecil. Saya cuba membuat skor filem yang sangat moden dan maju dalam pendekatan mereka, di mana ia dapat dibuat berdasarkan suara yang bernuansa halus, halus dan lebih tepat pada masa yang sama, tetapi juga sama-sama mempercayai evolusi harmoni muzik, melodi, tema, dan titik tolak dan kesan tradisi ini masih berpotensi. Saya mencampurkan akustik, ruang, dan sintesis dengan cara yang sengaja dilakukan seperti aplikasi sebelumnya, ketika mesin sintesis muzik ini pertama kali muncul dalam dunia muzik dan klasik baru.
Sebagai contoh, biola seruling adalah gelombang sinus halus secara semula jadi, saya menggabungkannya dengan synthesizer analog halus gelombang sinus, dan sebagainya, seperti bassoon menjadi gelombang persegi, saya mencampurkannya dengan sintesis gelombang persegi, dan sebagainya, termasuk bunyi . Skor yang diperlukan adalah seni bina yang sangat emosional dan sangat menyokong dengan variasi, nuansa dan kehalusan berterusan yang tidak pernah melampaui batas, tetapi tetap hadir.
apa yang mesti ditonton di netflix november 2017
Anda telah membuat persembahan di Carnegie Hall dan Lincoln Center sejak anda berumur 12 tahun. Menurut halaman IMDB anda, Buku Sarkas adalah dokumentari pertama anda yang mendapat markah. Apa yang membuatkan anda mahu mengerjakan filem ini?
Ya, saya mula bermain biola di NY Orchestras ketika masih kecil, kemudian beralih ke gitar, komposisi, Jazz, Klasik, Studio, tetapi selalu fokus pada persembahan, dan sebagai bandleader, penyanyi, lain-lain dan juga di studio muzik yang berbeza Saya telah membuat dan mencari di NYC. Rachel Mason dan saya telah berkawan baik, dan menjadi rakan sekerja yang sangat lama, dia adalah yang terbaik. Kami biasa bermain pertunjukan, bekerja dengan artis yang sama, dan sering membuat persembahan di tempat muzik, studio, galeri seni saya di Vaudeville Park yang ditaja oleh New York Foundation for the Arts (2008-2013) di Williamsburg, Brooklyn. Ketika tiba waktunya untuk mempercayakan komposer untuk memberikan skor muzik yang serius dan menarik dari seorang komposer untuk filem keduanya, kami berdua sangat beruntung dengan waktunya dan bahawa ceruknya juga sangat sesuai. Saya sangat bersyukur ia berjaya dengan cara ini, dan bintang-bintang sejajar dengan ini Buku Sarkas . Ini adalah hubungan, kesadaran dan rasa hormat, bertahun-tahun sebelumnya dalam pembuatannya, yang benar-benar bermanfaat dalam membantu menyelesaikan kerja keras yang diperlukan. Ini juga benar-benar menjadi kepercayaan juga. Rachel mengenali saya dengan baik, dan bahawa saya akan melakukan muzik terbaik yang saya dapat untuknya, menghormati dan mengikuti apa yang dia dan filem itu perlukan, dan melihat kerja yang sangat penting ini dengan penuh tanggungjawab. Karyanya, dan kisah penting orang-orang ini bersama-sama dengan karyanya, menuntut tahap usaha dan komitmen yang paling tepat.
Saya bekerja sepenuh tenaga untuk kerjaya saya sebagai komposer filem yang berpusat di NYC untuk menyokong diri saya, dan tidak ada filem tayangan yang tersedia untuk saya pada masa itu sebagai penggubah tempatan. Lebih banyak karya dalam penggubalan filem yang telah saya lakukan di NYC menunjukkan bandar. Skor filem langsung, skor filem reel arkib, skor indie teater kecil, pemarkahan filem langsung dengan orkestra, pertunjukan langsung, muzik untuk fesyen, peluang komersial sesekali atau filem pendek, tayangan galeri seni, muzik untuk artis video, tarian, galeri, muzium, malah cukup banyak foley langsung. Saya memerlukan perhatian saya hanya di kolam NYC yang saya kenal dan sayangi, dan diperlukan untuk memasuki industri pantai barat yang menakjubkan dan tenaga kreatif filem. Saya sangat beruntung dapat bekerja dengan bakat yang luar biasa, cerah dan tajam yang menghasilkan filem ini, antara Rachel, Kathryn Robson, penerbit dan sinematografer, penyelia muzik yang luar biasa Taylor Rowley, dan Rafael Leloup yang sangat berbakat dan berpengalaman yang melakukan pekerjaan yang luar biasa dan benar-benar membantu kami mendapatkan skor ini di luar pintu.
Ian: Sejauh mana penglibatan penulis / pengarah Rachel Mason dengan skor? Adakah dia mempunyai suara yang sangat spesifik yang dia cari?
Ya, dia sangat terlibat.
Kami mempunyai banyak, banyak idea pada awalnya, dan arah yang akhirnya kami tuju setelah banyak kemungkinan dan sketsa, adalah keseimbangan yang indah dan manis yang datang dari usaha untuk menjadikannya sempurna, dan tidak berpegang pada apa-apa. Saya banyak berkembang dari pengalaman itu, dan hanya berharap dapat berkembang dan menjadi lebih baik dengan setiap skor seterusnya. Kami bekerjasama dengan sangat baik, kerana kami sangat mendorong orang dan sebagai seniman bekerja dalam pelbagai cara. Ini adalah usaha yang luar biasa dan kekuatan pasukannya Buku Sarkas . Seluruh proses penggambaran selama lima tahun dari bahagian keluarga dan kehidupannya yang paling peribadi dan terpengaruh, jadi sikap dan perhatian muzik yang saya buat sangat perlu dihormati dengan rasa hormat kepadanya sebagai pembuat filem, ahli keluarganya dan kisah mereka, dan dia sebagai orang yang menanggung ini untuk dilihat oleh dunia. Kami menumpukan perhatian pada muzik kelab antikultur tahun 80-an yang aneh, tetapi sama, saya bercampur dengan perasaan manusia yang subur, hiasan dan lembut melalui alat muzik akustik, tali, dan keharmonian halus untuk berkongsi kualiti kerentanan dan kedekatan peribadi ini.
Bagaimana anda akan mengatakan bahawa pendekatan anda berbeza untuk dokumentari ini, berbanding komposer lain yang mencetak cerita serupa seperti ini?
Saya rasa itu adalah persoalan yang sangat adil, dan bahawa filem ini adalah bahagian bande, cara saya melihatnya. Ada, dan tidak pernah ada cerita seperti ini, itulah sebabnya ia istimewa dalam fikiran saya, dan idealnya ia memerlukan skor yang benar-benar unik untuk memujinya. Rachel tahu ini, saya tahu ini dan itulah bagaimana kami berusaha untuk meneruskannya. Saya akan katakan, salah satu perkara yang saya ambil dari mesej cerita yang digambarkan melalui pembuatan filem yang hebat, adalah ya ini adalah kisah gila dan spektakuler dengan orang-orang yang sangat unik, tetapi ia benar-benar boleh berlaku dan bagi sesiapa yang mengalami perjuangan yang sama dan berhak mendapat hak mereka untuk dibiarkan begitu sahaja dan menjalani bagaimana mereka lebih suka dan membuat keputusan.
Saya benar-benar tidak, atau ingin menganggap atau bercakap untuk orang lain, atau menentang alasan objektif yang logik dan mengatakan bahawa skor saya untuk filem ini adalah istimewa, atau berbanding dengan orang lain dan bakat, tabiat kerja atau pendekatan mereka. Saya berasa seperti kami benar-benar mencuba, dan saya tidak terlalu pintar untuk memaksa sesuatu yang tidak sesuai secara semula jadi
Terdapat video anda memainkan sebahagian skor filem di laman web anda (lihat di bawah). Lagu ini mempunyai nuansa synth tahun 80-an. Adakah ini getaran yang anda mahukan?
bilakah jalan mati di netflixIklan
Terima kasih kerana mendengar. Saya sebenarnya menggunakan synthesizer FM oleh Elektron, yang bukan analog dalam klip itu, yang merupakan jenis suara yang popular pada tahun 1980-an oleh Yamaha DX7, kerana ia adalah suara yang lebih spektakuler dan keluar dari kemungkinan dunia ini. Suasana lembut tetapi bernostalgia. Saya ingin mencuba aplikasi dan kombinasi baru untuk ruji muzik yang berbeza, dan pencetus pengiktirafan. Saya mencuba pendekatan yang kurang pascamoden mengenai semua yang saya lakukan semampu saya.
Saya selalu tertanya-tanya bagaimana sikap para perintis masa lalu yang kita harapkan dari era seperti era 80-an, atau bahkan tahun 1880-an, atau 1780-an? Saya tidak bersusah payah membuat muzik, atau paling tidak mengeluarkannya ke dunia jika saya tidak berusaha menambahkan sesuatu yang baru pada perbualan muzik yang lebih lama. Bagi saya, itulah hubungan saya dengan muzik. Sama ada saya akhirnya melakukannya atau tidak, saya tidak tahu, sebenarnya bukan untuk saya katakan, tetapi inilah yang mendorong saya.
Bagaimana anda terlibat dengan Buku Sarkas ?
Saya menyertai projek ini kemudian, menjelang akhir pengeluaran. Saya pernah bekerja pada masa lalu dengan salah satu pengeluar filem ini, Camilla Hall dan Editor / Penerbit Kath Robson, yang kedua-duanya sudah biasa dengan kerja dan aliran kerja saya. Saya bertemu Rachel melalui mereka dan sangat gembira ketika mereka meminta saya untuk mencari petunjuk yang memerlukan rasa yang lebih orkestra. Oleh kerana Ian mengkhususkan diri dalam analog dan perkakasan, ini adalah pelengkap yang baik untuk mempunyai beberapa sentuhan orkestra.
Anda menjaringkan intro dan outro untuk filem ini. Mengapa anda diberi urutan khusus untuk mendapat markah?
Urutan intro dan akhir menggunakan trek temp yang mempunyai perkusi, orkestra, dan akordeon. Saya sering bekerja dengan perkusi dan orkestra memandangkan latar belakang dan pengalaman klasik saya dalam industri muzik filem, dan akordeon adalah alat utama saya. Kerana Rachel sangat berminat untuk tetap merasakan hal yang serupa dengan trek temp pada saat-saat tertentu, mereka memutuskan untuk membuat saya mengambil dua urutan tersebut.
Adakah anda sudah mendengar skor Ian sebelum mula mengerjakan filem ini? Bagaimanakah anda memastikan kerja anda dalam projek itu selaras dengan Ian?
Sudah tentu. Sebelum memulakan kolaborasi, saya mendengar karya Ian, sangat mengagumkan apabila mendengar suara yang jelas dari skor. Ian bekerja pada dasarnya di luar kotak, dengan sintetik perkakasan, memberikan muziknya sentuhan yang sangat unik yang hanya dapat dibuatnya. Sangat menggembirakan saya untuk mencuba menggunakan bunyi dengan alat saya, selaras dengan konsep keseluruhannya. Di atas instrumen sebenar, saya banyak menggunakan komputer dalam kerja saya, saya suka menapis suara melalui kesan yang hanya dapat dicapai secara digital. Sungguh gembira melihat bagaimana dunia analog dan digital berfungsi dengan baik.
Seperti apa kerjasama anda dengan Ian?
Sebelum saya mula mengerjakan trek saya, Ian telah menghantar banyak lapisan dan suara synth yang saya hasilkan untuk skor ini dan dieksport dari koleksi synthnya. Saya telah bermain-main dengan sekumpulan bunyi khusus Ian yang baru di dalam sistem saya. Kami fikir ia akan menjadi cara terbaik untuk menjaga sentuhannya, sambil dapat menambahkan apa yang Rachel harapkan ke tempat kejadian, yang saya bawa.
Apa bahagian kegemaran anda untuk mengerjakan filem ini?
Saya mempunyai banyak bahagian kegemaran! Bekerja lagi dengan Camilla dan Kath sangat mengagumkan, dan menemui karya Ian dan filem Rachel juga. Ian dan saya mempunyai dua proses kreatif yang sama sekali berbeza, namun sangat serasi. Saya ingin sekali bekerja dengannya dan menghabiskan lebih banyak masa untuk bereksperimen bersama, dan mencari bunyi unik untuk digunakan dalam projek baru. Selain itu, kerana dapat mengambil bahagian kecil dalam dokumentari Rachel sangat sempurna, ceritanya sangat bagus, lucu, dan menangani banyak topik penting. Dia melakukan pekerjaan yang luar biasa dan saya gembira dapat menjadi sebahagian daripada filemnya.